Universal Pictures alcanzó en 2026 una marca que ningún otro estudio ha tocado este año: superó los US$5.000 millones de recaudación global. El conteo quedó en US$5.006 millones, repartidos entre US$1.788 millones en Norteamérica y US$3.218 millones en el resto del mundo.
La cifra no es solo un buen año. Es apenas la tercera vez en la historia del estudio que se llega a ese techo: antes ocurrió en 2015 y en 2017. La diferencia es que esta vez el empujón no vino de una sola franquicia, sino de un catálogo bastante más repartido.
Tres películas de US$1.000 millones en un mismo año
De las cinco películas que cruzaron la barrera de los US$1.000 millones en 2026, tres llevan sello de Universal. Las otras dos pertenecen a la competencia directa: Spider-Man: Brand New Day, de Sony, y Toy Story 5, de Disney y Pixar. Que un solo estudio concentre la mayoría de ese grupo es lo que explica la ventaja.
El motor principal fue The Odyssey, la adaptación de Christopher Nolan, que ronda los US$1.700 millones. Su peso internacional resultó determinante: según Boxoffice Pro, la película superó por sí sola los US$1.000 millones fuera de Norteamérica y quedó como el mayor éxito en la historia del estudio. Ya habíamos repasado el recorrido de esa película en la taquilla.
Michael y Mario sostienen el resto del calendario
Detrás aparece Michael, el biopic sobre Michael Jackson, que también pasó los US$1.000 millones. Y The Super Mario Galaxy Movie, producida junto a Illumination, completó el trío con otro registro de diez cifras, una confirmación de que la franquicia no dependía del factor sorpresa de su estreno anterior.
El reparto de estrenos a lo largo del año ayuda a entender el resultado. Universal no concentró su apuesta en un único fin de semana de verano: distribuyó títulos grandes entre abril y septiembre, con animación, biopic, cine de autor a gran escala y terror de bajo presupuesto ocupando ventanas distintas.
Ese último frente es el más llamativo. Minions & Monsters superó los US$500 millones, una cifra sólida para una secuela animada. Pero el caso extremo es Obsession, el debut de Curry Barker distribuido por Focus Features, que también pasó los US$500 millones con un presupuesto inferior al millón de dólares y se convirtió en la película más taquillera en la historia de esa marca.
Qué dice este número sobre el estado de la taquilla
El dato tiene una lectura que va más allá del ranking entre estudios. Un año en el que apenas cinco películas superan los US$1.000 millones indica que la taquilla global sigue siendo estrecha en la cima, con muy pocos títulos capaces de sostener carreras largas en salas.
Al mismo tiempo, el desempeño de Obsession apunta en la dirección contraria: una producción sin estrellas reconocidas y con un costo mínimo puede competir de igual a igual con estrenos cientos de veces más caros. No es un modelo replicable a voluntad, pero sí un recordatorio de que el tamaño del presupuesto no determina el techo. Algo parecido vimos en el caso de Backrooms y A24.
Con el último trimestre todavía por delante, la pregunta es si algún otro estudio alcanza la marca antes de fin de año y cuánto más puede estirar Universal su propio registro. Por ahora, la ventaja es amplia y el margen de error, mínimo para quienes vienen atrás.
